Art (49)

Krauss, écrivain autrichien connu pour son esprit et certaines de ses intuitions fulgurantes, disait  que l'artiste est celui qui fait de chaque solution une énigme.
Antonioni.

Figures médiatiques (436)

Est-il nécessaire de voir les films d'Antonioni? Peut-être faut-il en avoir vu au moins un, avoir observé au moins une fois cette parfaite glaciation de l'impuissance pour mieux apprécier le talent des vrais grands cinéastes, ceux de l'incarnation (Rossellini) ou ceux de l'abstraction (Lang, Hitchcock, etc).
Jacques Lourcelles, Dictionnaire du cinéma, Les films (Bouquins).

Figures médiatiques (435)

... ce goût de l'ellipse et cette forme de décentrement (l'action principale se passe parfois hors champ, la caméra quitte les protagonistes à des moments intenses) qui ont caractérisé la modernité du cinéma d'Antonioni.
J.-F. Rauger, in Le-Monde-des-livres du 15/09/2006.

Figures médiatiques (434)

Blow up (1966) nous donne à voir la dérive d'un chasseur de formes qui s'est cru un jour capteur d'être. Mais le monde est illusoire et l'apparence est sans fond. Vanité de l'image, irréalité du réel. Ce que le photographe a cru saisir, puis voir, n'a pas plus de consistance que la partie de tennis sans balles ni raquettes jouée silencieusement par deux clowns fardés. Mais à force de se jouer, cette partie force le réel: les fausses balles frappent le grillage, sortent du terrain, puis, peu à peu, prend corps leur choc sur la raquette... L'irréel se réalise. La substance se renvoie à l'apparence qui la renvoie à elle-même, dans un jeu de miroirs à la fois muets et sonores. Le cinéma n'est qu'un jeu d'ombres... et de lumière. Le parc filmé par Antonioni, simple carré de gazon, acquiert, sous l'insistance tranquille de la caméra, une présence pénible et presque angoissante. La représentation présente aussi.

Figures médiatiques (433)

Nous ne pouvons ni fuir ni avancer. Notre vie, c'est notre mort, c'est ce soleil décoloré. Génie tourmenté, questionné, Antonioni est le cinéaste de la désolation et de la cassure, de l'arythmie, de la dissidence passive, de la tristesse moderne, de l'ennui.

Figures médiatiques (432)

Le monde est un désert où nous sommes absents, étrangers à nous-mêmes, dans la démarche absurde qui nous conduit de la naissance (ou des commencements de la conscience) à la mort. Dans l'univers d'Antonioni, nos pas ne peuvent nous déplacer.

Figures médiatiques (431)

Dans Profession reporter (1975), aucun cri, aucune révolte. Un accablement définitif qui donne à l'existence des allures mécaniques, aux gestes et aux paroles une évidence et une vacuité aussi totales; qui font de toute vérité et tout mensonge -interchangeables- une même vanité.

Figures médiatiques (430)

Le "néo-réalisme-chez-les-bourgeois" de L'avventura est un peu trop distancié, mais Antonioni sait tendre l'arc des sentiments forts, qui projette ses personnages dans le vide angoissant de leur être. Ce cinéma "où il ne se passe rien" nous renforce dans notre solitude. Un film moins exerciciel que La nuit, même s'il n'a pas la violence déchirante, la nudité du Cri.

Figures médiatiques (429)

Si je suis parvenu à communiquer l'incommunicabilité, c'est que je ne suis pas incommunicable.
Antonioni.