Arrivisme (13)

Réussir est un mot possiblement dégueulasse.

Estacadres (792)

Par exemple, le cercle (ou la sphère, qui est sa projection dans l'espace) représente l'image la plus uniforme et indifférenciée, "puisque dans un mouvement de rotation, toutes ses positions successives sont toujours rigoureusement superposables les unes aux autres". (R. Guénon).  Œuf du Monde, poche utérine, matrice primordiale, ou spère céleste, cette forme circulaire est, selon Jung, une représentation de l'Anima, ou principe et pôle féminin du psychisme, alors que le carré s'apparente à l'Animus, principe et pôle masculin. La stabilité, la puissance, le caractère massif, la symétrie angulaire et ferme du carré s'opposent en effet à la fluidité, à l'adaptabilité, à la passivité, à l'ouverture du cercle qui épouse les pentes et suit les courants, alors que le carré se dresse, résiste, et pointe ses quatre angles, comme pour menacer les quatre points cardinaux.
Cécile Sagne, Les visages.

Figures (651)

Balzac créait des personnages extérieurs à lui, à la différence de Stendhal qui était capable de devenir lui-même ses personnages.
J. Laurent, in Le Matin du 06/03/84.

Arrivisme (12)

Les gagnants sont des perdants qui s'ignorent.

Estacadres (791)

... l'enseignement serait la nourriture d'Animus, et la délectation serait la nourriture d'Anima.
Jean Amrouche, s'adressant à Claudel in Mémoires improvisés.

Figures (650)

Ce que j'ai toujours aimé chez Stendhal, ce sont ses jeunes femmes. Elles ne correspondent pas à l'image et au rôle que l'on attribuait aux jeunes filles de son époque. D'une certaine manière il a inventé la jeune fille, celle qui jette son hymen à la face du monde. Chez Balzac, par exemple, les jeunes filles sont, pour ainsi dire, des archétypes, elles sont résignées, etc. Stendhal imagine la jeune fille qu'il aurait voulu être. Il s'est toujours pensé femme.
Jacques Laurent, in Le Matin du 06/03/84.

Arrivisme (11)

Réussir. Se réussir. C'est incompatible.

Estacadres (790)

Anima est une ignorante et une sotte, elle n'a jamais été à l'école, tandis qu'Animus sait un tas de choses, il a lu un tas de choses dans les livres, il s'est appris à parler avec un petit caillou dans la bouche, et maintenant, quand il parle, il parle si bien que tous ses amis disent qu'on ne peut parler mieux qu'il ne parle. On n'en finirait pas de l'écouter. Maintenant Anima n'a plus le droit de dire un mot, il lui ôte comme on dit les mots de la bouche, il sait mieux qu'elle ce qu'elle veut dire et au moyen de ses théories et réminiscences il roule tout ça, il arrange ça si bien que la pauvre simple n'y reconnaît plus rien.
Claudel, Positions et propositions, I.

Figures (649)

Après Balzac, chez qui tout est dit, vint Flaubert, chez qui tout est tu. Alors commence notre modernité.
J.-B. Michel, Flaubert: le visionnaire distrait, in L'Express du 13/05/88.

Arrivisme (10)

Il a voulu réussir pour échapper à la foule et il se retrouve dans la foule des gens qui ont réussi.
P. Besson, Insolences.

Estacadres (789)

C'est à l'animus [logikon] qu'appartiennent les projets et les soucis, deux manières de n'être pas présent à soi-même. A l'anima [alogon] appartient la rêverie qui vit le présent des heureuses images.
Bachelard, La poétique de la rêverie.

Figures (648)

Les personnages de Flaubert sont bien souvent des personnages de Balzac conçus dans l'échec au lieu de l'être dans la réussite.
Malraux, Le triangle noir.

Arrivisme (9)

Les imbéciles réussissent généralement dans la tâche qu'ils ont entreprise: ce qui prouve d'abord qu'ils ne manquent pas d'intelligence, [...] et accessoirement qu'ils sont dangereux.
Clément Rosset, Le réel, traité de l'idiotie.

Estacadres (788)

 Combien le christianisme est coupable d'avoir corrompu le scepticisme! Un Grec n'aurait jamais associé le gémissement au doute. Il reculerait plein d'horreur devant Pascal et plus encore devant l'inflation de l'âme qui, depuis la Croix, démonétise l'esprit.
Cioran, Syllogismes de l'amertume.

Figures (647)

Balzac: pas un vrai créateur, pas un poète. Pas la moindre communion avec la nature (c'est le seul vrai critère!) A peine toutes les 20 pages quelque chose de vraiment bon, une formule frappante, une image suggestive, une étincelle qui enflamme l'imagination. Ridicules, ces sempiternelles et maladroites descriptions (qui s'étendent sur 2 pages serrées) des boudoirs de la haute volée! Qui pourrait reconstituer les fragments épars de cet absurde puzzle? Comme les pires polygraphes, il répète à satiété les mêmes personnages, les mêmes thèmes, les mêmes situations. Ne réussit jamais ses personnages masculins, que des "incroyables", de vieux avares, des journalistes, des concierges assassins. (Par contraste, même Cooper et Scott, quel soulagement!) Quant à ses femmes: des courtisanes ou des oies blanches qui font tapisserie. Sa psychologie?? Mieux vaut n'en pas parler!! Je donnerais tout Balzac et tout Zola pour le seul Anton Reiser*!
Arno Schmidt, Scènes de la vie d'un faune.
* de Karl Philipp Moritz.

Arrivisme (8)

Sait-on bien juste à quel point il faut peu de talent pour réussir?...
Barbey d'Aurevilly, Disjecta membra.

Estacadres (787)

Il n'y a pas de "choses", voilà la nature fondamentale de la réalité.
Tchouang Tseu.

Figures (646)

Le colonel Chabert est un bon Balzac dans le style inquiétant et quasi-russe qui est le sien: personnages sur-dessinés et sur-psychologisés, descriptions hyper-réalistes, vision expressionniste du quotidien, comme si le roman noir "gothique" était, avec lui, comme banalisé et sécularisé.

Arrivisme (7)

Son entrejambe lui servait d'entregent.

Estacadres (786)

J'abjurerais toutes mes terreurs pour le sourire d'un arbre...
Cioran, Syllogismes de l'amertume.

Figures (645)

Quel artiste eût été Balzac s'il eût su écrire! Mais il ne lui a manqué que cela. Un artiste, après tout, n'aurait pas tant fait, n'aurait pas eu cette ampleur.
Flaubert, Correspondance.

Arrivisme (6)

L'insignifiance épouvantable de toute réussite temporelle.
Mauriac.

Estacadres (785)

Comme l'enfant, le poète est animiste.

Figures (644)

Balzac selon Emile Faguet: "Un tempérament d'artiste et un esprit de commis-voyageur."

Arrivisme (5)

Mon pauvre Serge,
Je vais, une fois de plus, t'agresser. J'ai tort, bien sûr; tu es comme un punching-ball, tu as toujours eu pour toi l'effet de masse et d'inertie; quand on te frappe, tu ballottes un instant, puis tu reprends ta position amorphe, centrale. Sur toi, les coups s'émoussent, se perdent, adoucis par l'épaisseur de la cible. Balzac, parlant de l'obstination féminine, note que, si on la réprime ou la compresse, elle ne cède que pour reprendre, au cours de la nuit, sa forme et sa masse. Cette capacité-là serait ce qu'il y a de plus féminin en toi. Tu n'es jamais pressé de riposter; quand on t'insultes, tu engraisses. Tu l'expliquais dans une interview récente: "Tout m'a profité." Tout m'est bonheur, disait la comtesse de Paris en titre de ses mémoires. Tout te nourrit, même les affrontements; ton estomac géant assimile, indéracinable, impassible, tous les conflits, les transforme en graisse. "Les années Libé: peut-être les historiens de l'avenir appelleront-ils ainsi cette très étrange époque où les rescapés du gauchisme rompaient avec le marxisme, redécouvraient le capitalisme...", dit un critique pour présenter le livre que, bien obligé, tu as pondu, comme tout rédacteur en chef se le doit, et célébrant les "années Mitterrand".
Guy Hocquenghem, Lettre ouverte à ceux qui sont passés du col Mao au Rotary.

Estacadres (784)

Je demande à Mary ce qui pourrait symboliser l'Angleterre. Son regard s'attarde vers les bouleaux (...) et sa réponse arrive: "Les arbres. En regardant un arbre, je saurai toujours si je suis ou non dans mon pays." Et c'est vrai, les arbres ici sont remarquables. On ne le taille ni ne les bouscule. Si un platane tricentenaire défonce la clôture d'un jardin, eh bien, on la déplacera. (...) Personne ne s'aviserait de couper ici ou là la moindre branche. (...) Un peuple qui aime les arbres n'est pas totalement mauvais.
Régis Franc, London prisoner.

Figures (643)

Selon Taine, Balzac est une "sorte d'éléphant littéraire".

Arrivisme (4)

"Arriver" à l'âge adulte c'est malheureusement passer du papillon à la chenille.

Estacadres (783)

Si la démocratie américaine est restée libérale, c'est que la liberté y a précédé l'égalité et qu'elle n'eut pas un régime aristocratique à combattre. Si la France, au contraire, eut tant de mal, dans son évolution vers la démocratie, à préserver un régime de liberté, c'est que l'égalité fit irruption en 1789 dans un pays privé de liberté; quant à l'Angleterre, sa structure aristocratique, qui constitue la société en une longue chaîne organique, oppose aux tensions révolutionnaires une "technique du déminage extraordinaire", selon l'expression d'Ernest Labrousse.
J. Julliard, à propos de Tocqueville, in N.O. 1020 du 25/05/84.

Figures (642)

Les enfants aiment ajouter un cube sur un autre [...]. Balzac fait de même avec les mots. [Il] détruit l'ustensilité de l'objet qu'il décrit en le chargeant trop.
B. Frank, Les rats.

Arrivisme (3)

Celui qui s'est glissé en renard dans les hauts emplois, agira dans ses fonctions comme un loup.
Joukovsky.

Arrivisme (2)

Tout est grand dans le temple de la faveur, excepté les portes qui sont si basses qu'il faut y entrer en rampant.
Duc de Lévis.

Arrivisme (1)

Le difficile n'est pas de monter, mais en montant de rester soi.
Michelet, 03/12/1842.

Estacadres (782)

Dans mes contrées*, lorsqu'on plaisante, on dit une chose et puis on rit très bruyamment, de façon que tous les présents participent à la plaisanterie. Guillaume**, au contraire, riait seulement quand il disait des choses sérieuses, et il gardait tout son sérieux quand censément il plaisantait.
Umberto Eco, Le Nom de la Rose.
*germaniques.
** Guillaume de Baskerville est Anglais.

Figures (641)

Un jour, Astolphe de Custine reçoit longuement Balzac. L'auteur du Père Goriot lui casse les oreilles avec des histoires d'argent, de spéculations.. Custine raconte à une amie: "Je n'ai pu m'empêcher de lui dire: mis si vous n'écrivez que pour moissonner, il vaudrait mieux labourer."
Bruno Frappat, in Le Monde-dimanche du 10/11/85.

Argent (22)

L'argent est le crottin du diable.
François d'Assise.

Estacadres (781)

"Et vous savez danser?
— Les hommes anglais ne dansent pas. Sauf quand ils sont ivres ou dans les mariages. Ou les deux..."
Ken Loach, Télérama 3363 du 25/06/14.

Figures (640)

Les grands hommes font leur propre piédestal; l'avenir se charge de la statue.
Hugo, Oraison funèbre de Balzac.

Argent (21)

On ne peut s'empêcher de rapporter une saleté de ce surintendant [M. de Bullion, surintendant des finances en 1632], pour sa singularité étrange. Etant au Conseil avec la Reine régente [Anne d'Autriche], il vint une odeur de charbon et d'ordures qui infecta le lieu, et dont la Reine se plaignit fort. Bullion tira une petite boîte d'ivoire de sa poche et la présenta à la Reine pour la sentir; la Reine l'ouvrit avec impatience, mais, en la portant à son nez: "Ah! Bullion, s'écria-t-elle en la lui rejetant, vous m'empoisonnez. Comment! c'est de la merde!" C'en étoit en effet: : la boîte se renouveloit tous les matins de la plus fraîche, et le surintendant, qui n'aimoit rien tant que cette odeur, avoit oublié que ce goût lui étoit tout à fait particulier. C'étoit au reste un habile ministre, estimé et considéré, et qui avait beaucoup d'amis. Lorsqu'il fit faire les premiers louis d'or, il pria cinq ou six hommes de ses amis à dîner (...): au fruit, il fit servir cinq ou six bassins remplis de cette nouvelle monnoie et leur dit d'en remplir leurs poches et leurs chausses, leurs chapeaux même, s'ils vouloient, et que tout ce qu'ils pourroient en emporter eux-mêmes étoit à eux. Pas un de la compagnie ne se fit prier, et tous s'en fourrèrent tant qu'ils purent, s'en allèrent à grandpeine gagner leurs carrosses, et trouvèrent n'avoir jamais fait si bonne chère.
Saint-Simon, Mémoires.

Estacadres (780)

J'aimais tellement l'Angleterre que je disais qu'on y mangeait bien.
Charles Dantzig, Cent ans d'entente cordiale.

Figures (639)

Balzac, sur son lit de mort, réclamait Bianchon, comme si le seul médecin capable de le guérir avait été celui qu'il avait créé.

Argent (20)

Une pépite d'or pourra dorer une grande surface, mais pas autant qu'une pépite de sagesse.
Thoreau, La vie sans principe.

Estacadres (779)

Tout ce qui vient d'Angleterre est bon à brûler, sauf le charbon.
Swift, Irlandais!

Figures (638)

En profondeur?... En profondeur, toutes les œuvres d'art tendent à s'égaliser, comme les mouvements de la mer cessent à trente mètres de la surface. Même si je lis Balzac, dont on ne vante pourtant guère d'habitude les charmes extérieurs, une fois retirés de ses livres ses façons de table d'hôte, l'épaisseur si particulière, presque gluante, de sa coulée verbale qui s'étale nourrissante et poisseuse comme une confiture (si différente de la sécheresse aérée de Stendhal, qui claque ainsi que le linge dans un courant d'air), ses grâces éléphantesques et d'autant plus attendrissantes, et tout ce qui, dans sa prose, fait penser aussi à l'agilité brusque et inattendue des obèses, bref le Gaudissart prodigieux - débordant de toutes parts par son invention ses ridicules - dont on ne peut détacher son regard et son oreille, une fois banalisé le timbre de cette voix sensuelle et charnue, si complaisante à elle-même, qui charrie ses visions comme le trop plein grandiose d'un fleuve en débâcle, que reste-t-il qui me retienne vraiment? Quelques infaillibles coups de sonde dans les arcanes sociaux de la Monarchie Tempérée, dont je me moque comme de colin-tampon, du matériel pour la sociologie politique, réceptionné d'ailleurs par elle, avouons-le, sans trop de certificats de garantie.
La critique des romans nous fait l'effet, plus d'une fois, de porter sur un opéra réduit à son livret. Encore un livret possède-t-il un équilibre de pénurie, une autonomie dans l'indigence auxquels un sujet romanesque, décapé de son écriture, ne saurait prétendre aucunement.
Julien Gracq, En lisant, en écrivant.

Argent (19)

Dans Manon, d' H.- G. Clouzot, Raymond Souplex, B.O.F. sans scrupules (le film est tourné en 1948), a une réplique à la fois cynique et amusante: "Toutes les filles se couchent, suffit d'avoir le bon matelas", et il tapote la poche près du cœur, celle qui contient son portefeuille.

Estacadres (778)

Il y a du clown dans tout Anglais. Et Shakespeare est le roi des clowns. Qu'il y ait quelque part un fil d'araignée traversant un rayon de lune, une poussière dansant dans un rayon de soleil, c'est elle en lui que l'Anglais ira choisir, pour éprouver son équilibre, défier les lois de la pesanteur que son positivisme à la fois joyeux et pratique lui enseigne d'autre part à respecter et à utiliser.
Elie Faure, Montaigne et ses trois premiers-nés: Shakespeare...

Figures (637)

Son homologue (à peine inférieur) dans la catégorie des arts plastiques, c'est bien Daumier, grand peintre, mais à mi-chemin entre Rembrandt et le Charivari.
Julien Gracq, parlant de Balzac caricaturiste in En lisant, en écrivant.

Argent(18)

L'argent, comme le fumier, ne fructifie que si on prend soin de le répandre.
F. Bacon, Philosophe, juriste et homme politique, 1625.

Estacadres (777)

L' Anglais ressemble à ses chats; le flegme n'est rien d'autre qu'un solide apprivoisement.
Jean-Louis Hue, Le chat dans tous ses états.

Figures (636)

Il laissait pousser ses cheveux, et de temps en temps on le voyait tondu. On lui demandait pourquoi: il répondait que c'était par ordre de son médecin. En réalité, il les avait fait couper pour les offrir aux dames!
Lovenjoul, parlant de Balzac. (Cité par Jules Huret in Interviews de littérature et d'art).

Estacadres (776)

L'Angleterre est le pays de l'amateur plutôt que du spécialiste.
R. Lussan, article anglais (art) de L'Encycl. Universalis.

Argent (17)

Au Moyen Age, il n'y a pas d'identification entre richesse et argent. Il n'y a aucune justification de l'argent. Il est condamné par la religion. La richesse, non.
Etre riche ne veut pas dire posséder beaucoup d'argent. N'oubliez pas que nous sommes au tout début du système monétaire. La nature de l'argent, c'est de conduire au péché.
Au départ, le désir d'argent est cupidité et il conduit obligatoirement à d'autres péchés comme la luxure, la gourmandise, etc.
En revanche, la richesse deux finalités: elle définit un rang social dans le système hiérarchique et elle permet de faire la charité.
Jacques Le Goff, in Télérama du 22/10/86.

Figures (635)

Je ne déteste pas Balzac. De là à en manger tous les jours... De temps en temps, oui, pour calmer une faim plate et ordinaire avec du nourrissant et du bourratif.

Argent (16)

La poudre d'or qui fait scintiller l'histoire, c'est l'argent.
Régis Jauffret,in N.O. 2364 du 27/02/10.

Estacadres (775)

La clarté aimable des Anglais se différencie de la clarté des Français qui, elle, porte juste. [...] L'Anglais n'aime guère souder sa jeunesse à des impressions trop profondes. Il aime mieux la protéger par des classifications, il préfère interdire plutôt que d'effrayer. Mais il a tendance également, une fois adulte, à rester ainsi. Sa civilisation, une des plus solides, est naïve et compacte, sans fêlure, et peut-être aussi est-ce pour cette raison que la figure du juge y est restée intacte.
Elias Canetti, Le territoire de l'homme, 1945.

Figures (634)

Balzac - c'est-à-dire une grosse chaîne sur un ventre - une ignorance complète des profondeurs légères où Stendhal cherche ses perles.
Cocteau, Lettre à sa mère, 15/08/1920.

Argent (15)

Avoir besoin d'un million, c'est un plaisir; de cent mille francs, c'est une affaire; de dix mille francs une utilité; de mille francs, un besoin; de cent francs une nécessité et de dix francs une torture. Mais avoir besoin de vingt sous, c'est se disputer soi-même à la mort.
Maurice Sachs, Chronique joyeuse et scandaleuse.

Estacadres (774)

Tous les chats sont anglais. Quand ils veulent sortir, ils s'assoient près de la porte et, poliment, miaulent: "May I? May I?"

Figures (633)

Balzac est un Joffre (pas un Foch [...] ). J'aime un certain "gros". Pas le sien - ce gros fil - ce gros sou - ce gros vocabulaire convenu...
Cocteau, Lettre à sa mère, 15/08/1920.

Argent (14)

... du soleil, ce vieux dollar...
Michel Chaillou, Joseph Conrad, ce vieux typhon, in Le Matin des livres du 14/03/85.

Estacadres (773)

En Angleterre, les mots maigrissent.
Elias Canetti, Le territoire de l'homme.

Figures (632)

  ... arriver à la synthèse par l'analyse [...]. Tracer [...] l'immense physionomie d'un siècle en en peignant les principaux personnages.
Balzac, Préface à Une fille d'Eve, 1839.

Argent (13)

On a pu tirer du vulgaire meurtre l'aristocratique vertu de courage, mais je doute que l'on puisse réussir quelque chose d'analogue avec le calcul. On n'y trouvera pas de vraie bonté, de dignité, de profondeur. L'argent change tout en concepts, l'argent est désagréablement rationnel.
Musil, L'homme sans qualités, II.

Estacadres (772)

Les Anglais, c'est drôle quand même comme dégaine, c'est mi-curé, mi-garçonnet... Ils sortent jamais de l'équivoque... Ils s'enculent plutôt...
Céline, Mort à crédit.

Figures (631)

Ce qu'il réussit le mieux, c'est la peinture des êtres aptères, et le grouillement à ras de sol; c'est là qu'il se montre incomparable; supérieur même à Gogol.
Gide, parlant de Balzac, in Journal, 01/12/1942.

Desperado (Ton Kas et Willem De Wolf, par Enervé et Tristero)

   Qu'est-ce qui vient à la bouche quand les mots n'atteignent pas les lèvres? La vindicte, la colère. L'écume amère comme la vie pleine d'aigreur et de rancœur qu'on mène malgré soi, contre soi parfois. Quatre hommes sur scène, habillés en cow-boys, nous jouent Desperado, nous la jouent désespéré(e). Ils s'en prennent l'un à l'autre, aux autres, aux absents, aux absentes surtout. Ce sont des laissés pour compte, des perdants, des perdus, des gilets jaunes avant la lettre, en stetson et santiags. Plutôt vacherons que vaqueros. Le contraste est dérisoire, et l'image mythique du westerner, vidé de sa virilité, laisse pendre tristement les pauvres oripeaux de la masculinité. Ceux qu'on voit là ne sont certes pas les quatre du Texas! En plus de ne pas savoir s'exprimer (ils labourent la même phrase 36 fois) ils ne savent pas non plus  "bien dire". Ils n'emploient pas une langue  mais un parler *. Sans les mots, ils sont comme prisonniers de leur perpétuelle déception, plaideurs forclos d'eux-mêmes. Leur seul réconfort: la chaleur animale et sentimentale qu'ils dégagent ensemble. Pauvre consolation dépourvue de toute transcendance. Pauvres signifiants, pauvres signifiés. Des hommes qui n'ont pas d'étoile.
   Dans son Parcours critique, Serge Doubrovsky distingue l'ordre du dire de l'ordre de l'être, absolument séparés. S'exprimer est donc l'entreprise désespérée qui consiste à contourner l'impossibilité pour tout être de se dire. Le seul moyen d'y "réussir" est d'avouer qu'on y a échoué. Ce que ne peuvent absolument imaginer nos quatre vaincus, d'où leur hargne itérative et bégayante. D'où les bourrasques de mots, les accalmies soudaines comme des pannes sur la mer anéantissante du désespoir universel. Nous sommes aussi ces hommes qui voudrions être et le dire, avant d'être repris par le rien dont nous étions sortis.
   Qui peut dire "moi", qui peut même dire "je", après la vision décomposée du monde post-beckettien? Quelques égarés, comme Marc, Eddy, Bruno et Michel, d'où leur désespoir de ne pouvoir remplir de sens et de substance leurs existences vacillantes.
   Desperado a obtenu à Bruxelles en 2019 le prix du meilleur spectacle d'humour (jaune je suppose). Les quatre acteurs-adaptateurs, deux francophones (Eno Krojanker et Hervé Piron ) et deux néerlandophones (Youri Dirkx et Peter Vandenbempt) se sont manifestement inspirés d'un grand maître, Michel Bouquet, qui disait que, pour jouer Beckett , il fallait "respecter le tragique, le pousser au comique, passer à la farce, pour retrouver le tragique..."
    Le paradoxe du théâtre contemporain est le paradoxe même de l'homme contemporain, à qui on a appris à se méfier du langage alors qu'il n'a que le langage, que "ça", pour donner une forme à sa vie.

 *  A l'origine  de la pièce (néerlandaise),  le dialecte amstellodamois, qu'il a fallu "traduire"...

Desperado sera repris au grand Varia du 12 au 19 décembre.

Argent (12)

L'avantage, quand on a de l'argent, c'est qu'on peut vivre pauvrement sans en être incommodé.

Estacadres (771)

La bouche d'une jeune fille anglaise, lorsqu'elle s'entrouvre et laisse voir parmi des dents blanches une petite langue qui prononce le the...

Figures (630)

Les romans de Balzac sont des pâtés d'alouette: un cheval de sordide, une alouette de délicatesse.

Argent (11)

L'argent est la marchandise universelle, équivalente à toutes les autres.
David Smith, Le Capital de Marx pour débutants ( Maspero).

Estacadres (770)

[Au XVIIe siècle] il fallait choisir entre l'allegro des Cavaliers royalistes et catholiques et le penseroso des Têtes rondes. Mais les guerres civiles du XVIIe siècle n'épuisent pas le débat. Au XVIIIe siècle, la petite bourgeoisie montante opposera la gravité de l'enthousiasme wesleyen à l'optimisme satisfait de la gentry anglicane. [...] De nos jours encore le travaillisme se teinte souvent d'un optimisme morose, alors que les conservateurs continuent à brandir le mythe éculé de la"Joyeuse Vieille Angleterre" - Merrie England.
Robert Escarpit, L' humour, Que-sais-je? 1960.

Figures (629)

Un sage, mais quel balourd! Un artiste, mais le plus mauvais goût de la plus insipide des époques. Ventripotent, coureur, don juan, séducteur visqueux. Homme éminent, mais d'une vulgarité de petit bourgeois, d'une insolence de parvenu! Réaliste et piètre rêveur romantique...
Witold Gombrowicz, parlant de Balzac (Journal, 1957-1960).

Argent (10)

Le vrai héros de César Birotteau c'est l'argent. [...] La psychologie, l'amour, l'aventure, la fatalité, ces ressorts de la littérature classique, sont relégués au placard des accessoires. Balzac met en scène l'histoire de l'argent. Non pas l'argent-passion à la Harpagon, ni même l'argent-pouvoir, mais l'argent-mécanisme, fondement de la vie sociale. L'argent abstrait, qui n'a pas plus d'odeur que de nom, qui fait et défait les fortunes, aliène les individus, fausse leurs relations. C'est l'économique qui commande le destin des hommes. Balzac précurseur de Marx.
Christian Gros, Télérama n° 1420.

Estacadres (769)

Il est des peuples comme le peuple anglais qui, pendant des générations, ont eu leur mode de vie original, mais où, d'une part, le poids du pouvoir a été si lourd - par suite apparemment des traditions de la conquête - où, d'autre part, le besoin d'extériorisation des sentiments était si limité, qu'il n'y a pas eu de forme d'art originale.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (628)

[ Suite Balzac] - Ses jugements, ses observations, ses tirades, ses mots ne sont pas des vérités psychologiques, mais des soupçons et des trucs de juge d'instruction, des coups de poing sur ce mystère que, bon Dieu, on doit éclaircir. A cause de cela, quand la recherche, la chasse au mystère se calme et que - au début du livre ou au cours de celui-ci (jamais à la fin, parce que, maintenant, avec le mystère, tout est dévoilé) - Balzac disserte de son ensemble mystérieux avec un enthousiasme sociologique, psychologique et lyrique, il est admirable. Vers le début de Ferragus ou le début de la seconde partie de Splendeur et misère des courtisanes, il est sublime. C'est Baudelaire qui s'annonce.
Pavese, Le métier de vivre.

Argent (9)

Mirabeau est capable de tout pour de l'argent,même d'une bonne action.
Rivarol.

Estacadres (768)

Angle mort est une étrange expression. Mot à mot, ce serait "coin inerte". En réalité, l'angle mort est une arête vive, un secteur potentiellement dangereux.

Figures (627)

[Suite Balzac] - Il s'engage dans un enchevêtrement de choses avec l'air de quelqu'un qui flaire et promet un mystère, et qui vous démonte toute la machine pièce par pièce avec un plaisir âpre, vif et triomphal. Regardez comment il s'approche de ses nouveaux personnages: il les toise de toutes parts comme des raretés, les décrit, les sculpte, les définit, les commente, en fait transparaître toute la singularité et promet des merveilles. [A suivre].

Argent (8)

Quand j'étais jeune, je croyais que dans la vie l'argent était ce qu'il y avait de plus important. Maintenant que je suis vieux, je le sais.
Oscar Wilde.

Estacadres (767)

Un angle mort est une portion d'espace aveugle, prélevée au champ du visible, et ou sont contenues, le plus souvent comme un risque ou une menace, des présences cachées: il peut y avoir un monde derrière l'obstacle opposé à la vision quand le regardeur a été contraint de changer de point de vue.
Alain Fleisher, Les angles morts.

Figures (626)

Balzac a découvert dans la grande ville une mine de mystères, et le sens qui chez lui est toujours en éveil, c'est la curiosité. C'est sa Muse. Il n'est jamais ni comique ni tragique. Il est curieux. (à suivre).
Cesare Pavese, Le métier de vivre.

Argent (7)

La clef du coffre-fort et des cœurs, c'est la même.
Que si ce n'est celle des cœurs,
C'est du moins celle des faveurs...
La Fontaine, Contes, Le petit chien.

estacadres (766)

Qui a rejeté son démon nous importune avec ses anges.
Henri Michaux, Tranches de savoir.

Figures (625)

Gros garçon, œil vif, gilet blanc, tournure d'herboriste, mise de boucher, air de doreur, ensemble prestigieux.
Balzac, vu par un de ses amis.

Argent (6)

Qui argent a, les dames il maintient,
Qui argent a, tout bon bruit lui advient,
Qui argent a, c'est du monde le cœur,
                    C'est la fleur.
Pont-Alais, L'argent.

Estacadres (765)

Sainte Angèle de Foligno, qui vécut au XIIIe siècle, se réjouissait que tous ses parents soient morts; ainsi elle pourrait se consacrer à Dieu tout entière.

Figures (624)

Ce qui donne à l'œuvre de Balzac sa richesse et son épaisseur, c'est le contraste perpétuel entre les opinions avouées, légitimisme, cléricalisme, et le profond pessimisme, à la fois psychologique, social et politique, qui se manifeste dans la trame de ses romans et n'épargne ni la noblesse, ni la monarchie, ni les institutions, ni les hommes.
C.-E. Magny, Les sandales d'Empédocle, Essai sur les limites de la littérature.