Figures (2759)

 "Dima, si on pleurait un peu aujourd'hui?", disait quelquefois Cioran à son amie Dima Eddé. Cioran, un grand sentimental, bouleversé par la musique tzigane et les fados d'Amalia Rodriguez.   54.93-94

Figures (2758)

 Les Beatles étaient pop alors que les Rolling Stones étaient rock. On pouvait chanter les Beatles entre Francs et Franches camarades, tandis que les Rolling Stones faisaient un carton chez les Blousons noirs (il s'agit, bien sûr, des Rolling Stones d'avant la décadence, car, ensuite, le carton en question, ils l'ont plutôt fait bouillir! enfin, il semble qu'ils se soient repris...). Bref, d'un côté la mièvrerie de bon goût, de l'autre une vision lucide du réel transmise avec une force dérangeante. C'était ma vision de l'époque.   (À suivre)   53. 7-8

Écrire (245)

 J'ai acquis le goût d'écrire en prenant l'habitude de chercher mes mots.   83.87

Ambiance (4)

 [Suite du 3] - Que révèle ce mot, alors nouveau?
S'il a été forgé, c'est qu'il mettait en scène un type d'expérience, jusque-là inconnu, qui cherchait à rompre avec le naturalisme de Zola et sa théorie sociologique du milieu. Les symbolistes ont voulu inventer un nouveau rapport au monde, moins déterminé, plus incertain, plus flottant. Le concept d'ambiance correspond parfaitement à ces deux caractéristiques de la vie moderne que sont la volatilité et la vitesse.   (À suivre)
B. Bégout, ib.

Figures (2757)

 Thérapeutique de l'écriture: "J'ai écrit pour injurier la vie, et pour m'injurier. Résultat? Je me suis mieux supporté, et j'ai mieux supporté la vie..."   Cioran, Entretiens.

Figures (2756)

 [Suite du 2754] - Il y a aussi le fait que, jeune, on est plus rassuré par la force de l'adulte que par la fragilité de l'ado. Illusion, bien sûr, car Beatles et Rolling Stones ont à peu près le même âge, et le même âge que nous: cependant, il y a soixante ans, le "gang des cinq" avait déjà des masques d'affranchis alors que le lait perlait encore au nez des "Fab Four". La juvénilité de ces derniers pouvait être aussi rassurante, mais d'une autre façon, leur musique d'enfance (je dirais aujourd'hui leur musique humaine) nous chatouillait le cœur, tandis que celle des premiers nous traversait le corps comme un courant électrique.   (À suivre)   57.7-8

Écrire (244)

 Même une chose impossible - si elle met en relation des objets définis dans les trois ou quatre dimensions - comme enculer une mouche avec un réverbère, par exemple (ou mettre Paris en bouteille), est universellement acceptée comme "concrète". Ça pourrait se voir, ça pourrait se toucher (suffirait juste d'inverser les proportions). Béton, diraient les Anglais. Alors que la banalité d'écrire manque de substance aux yeux du monde. L'écrivain qui ne fabrique aucun simulacre tangible du réel est taxé d'originalité, quand ce n'est pas de bizarrerie ou de folie. Parce que toute écriture - a fortiori l'écriture "désintéressée" - est kantienne: elle ne peut exister sans la forme et ne peut revendiquer "la chose en soi".
Ce qui échappe aux non-lisants, voire aux non-écrivants, c'est que la forme c'est la sensibilité, c'est la peau. C'est même l'invisible émanation des choses. L'émanation des choses invisibles, parfois.   80.125

Ambiance (3)

 [Suite du 2] - Ce vers populaire de Paul Verlaine, "Il pleure dans mon cœur comme il pleut sur la ville" traduit magnifiquement la réversibilité entre le sujet et le monde qui m'intéresse. Il est à cet égard très significatif que le terme d'ambiance ait été inventé par la littérature symboliste et décadente dans les années 1890. D'après les philologues, on en trouve les premières occurrences chez les frères Goncourt,, Villiers de Lisle-Adam et le jeune André Gide.   (À suivre)
B. Bégout, ib.

Figures (2755)

   Un après-midi, à New York, une dame, lasse de l'existence et décidée à se supprimer le soir même, pénétra dans la librairie française du Rockefeller Center, sur la 5e Avenue. Pourquoi ce détour et pourquoi s'attarda-t-elle à feuilleter le Précis de décomposition qui - ce n'est pas si courant - s'offrit à ses yeux? On eut dit qu'une boussole la conduisait vers la terre promise. Miracle! la liqueur forte qui s'échappait de chaque page agit sur elle: un cordial. Une heure plus tard, la dame était chez elle, se délectant d'une lecture que nulle faute de goût ne discrédite: elle était tirée d'affaire. Entrée en sa personne à pas de loup depuis belle lurette, l'angoisse n'en fut pas chassée pour autant; grâce à Cioran, elle put l'apprivoiser.
Louis Nucera, Cioran: le salut par le rire, in Magaz. litt. 259 de nov. 88.

Figures (2754)

 

[Suite du 2752] - Les Beatles étaient des doux (Claudel n'avait-il pas dit que les doux garderaient la Terre mais que les violents raviraient le Ciel?) et, comme j'étais un doux contrarié, un doux révolté, je me tournait vers les durs, les Hard, les Tough Guys. Le goût du sweet me viendrait plus tard, avec l'apaisement.   (À suivre)

Écrire (243)

 Écrire, c'est bâtir le ciel, ses nuages et ses anges, avec l'invisible mortier des mots.   83.8 

Ambiance (2)

 [Suite du 1] - Je nourris ma théorie de nombreux textes littéraires, de Julien Gracq, Marcel Proust, Joyce Carol Oates, Thomas Mann, qui saisissent la vibration unique et vaporeuse qui peut exister entre un être, un lieu et un moment.   (À suivre)
B. Bégout, ib.

Figures (2753)

L'avant-dernier texte du recueil Exercices d'admiration contient cette Confession en raccourci: "Je n'ai envie d'écrire que dans un état explosif, dans la fièvre ou la crispation, dans une stupeur muée en frénésie, dans un climat de règlement de comptes où les invectives remplacent les gifles et les coups. [...] Que si, le sens du ridicule m'ayant soudain déserté, je m'estime le commencement et la fin."
Cioran, chez Gallimard, coll. Arcades, p. 203-204.

Figures (2752)

 Dans les années 60, 70, les Beatles je les aimais bien mais je ne les aimais pas. Trop gentils, donc un peu niais. Je préférais les Rolling Stones, avec leurs gueules ( les Beatles n'avaient que des bouilles), leur violence, leur punch!   (À suivre)   53.7-8

Écrire (242)

 Il ne s'agit pas d'écrire la vie, mais de rendre vivante l'écriture.   83.8

Ambiance (1)

 Les écrivains seraient-ils les mieux placés pour décrire les ambiances?
Le pouvoir atmosphériques de la langue est très puissant; un simple mot, un nom de lieu, et le lecteur est plongé dans une ambiance, une rêverie.   (À suivre)
Bruce Bégout interrogé par Juliette Cerf, in Télérama 3693 du 21/10/20.

Figures (2751)

 Plus que tout me répugne le doute méthodique. Je veux bien douter, mais à mes heures seulement.
Cioran, Aveux et anathèmes, p. 105.

Figures (2750 )

 [Suite du 2748 et fin] - Ce qu'il aimait, c'était sa propre pensée, sa fantaisie, j'allais dire sa divagation. Le monde extérieur ne l'intéressait guère; il le voyait peut-être, mais à coup sûr il ne l'étudiait pas. Si parfois il lui a accordé quelque attention, c'était pour en découvrir, pour en constater les vices qui l'aidaient à mépriser l'humanité.
Maxime Du Camp, parlant de Baudelaire, in Souvenirs littéraires (1882-1883).

Écrire (241)

 Il y a beaucoup d'écrivains qui écrivent avec une carte et savent à l'avance ce qui va se passer. Ils connaissent le territoire qu'ils vont devoir traverser. D'autres, comme moi, préfèrent travailler avec une boussole, c'est-à-dire qu'ils ont une certaine idée de la direction - le nord - mais ils ne connaissent pas le trajet. Inventer vient du latin invenire, qui signifie découvrir.
Javier Marías, in N. Obs. 2360 du 28/01/10.

Amazonie (4)

 [Suite du 3 et fin] - Le Sahara a donc connu un climat agréable qui a permis de donner naissance au plus grand fleuve du monde. Après les bouleversements du jurassique, le cours du fleuve s'est inversé, et les continents se sont séparés. Mais le sable, transporté par le vent du Sahara en Amazonie, reste un lien entre eux.
Émilie Leroy, in TéléObs 2227 du 12/07/07.

Figures (2749)

 Si j'obéissais à mon premier mouvement, je passerais mes journées à écrire des lettres d'injures et d'adieu.
Cioran, Aveux et Anathèmes, p.65.

Figures (2748)

 [Suite du 2746] - On croirait qu'il a voyagé sans ouvrir les yeux; si l'on s'aperçoit qu'il a quitté sa chambre et qu'il a traversé les mers, c'est par une seule pièce de poésie, L'albatros. Comme diraient les Allemands, c'était un poète subjectif; il s'enfonçait au-dedans de lui-même, s'y plaisait et y restait.   (À suivre)
M. Du Camp, ib.

Écrire (240)

Le fil par lequel je tiens au monde où je fus mis, où est-il attaché? Il flotte sous l'aisselle du vent. Mettre au jour, c'est soumettre à la nuit. Dans son caprice intermittent, le Néant nous éclaire et nous ravale. Naître, c'est mourir. Résister, c'est rêver (Wertraümt Widerstand, écrit Walter Benjamin), occasionner son moment dans l'horrible éternité. C'est rêver dans l'épaisseur du rien cosmique.   80.19

Amazonie (3)

 [Suite du 2] - Les squelettes fossilisés de poissons, les nappes phréatiques et la géologie ont laissé des traces identiques des deux côtés de l'Atlantique. Peu à peu, différentes preuves vont confirmer leur hypothèse de départ.   (À suivre)
in TéléObs du 12/07/07.

Figures (2747)

 J'aimerais mieux offrir ma vie en sacrifice que d'être nécessaire à qui que ce soit.
Cioran, Aveux et anathèmes, p. 62.

Figures (2746)

 [Suite du 2744] -Ce qu'il savait, il le savait bien, mais il savait peu. L'histoire, la physiologie, l'archéologie, la philosophie lui échappaient; à vrai dire, il n'y avait jamais regardé. Il avait parcouru les terres coloniales, l'Afrique méridionale, les Indes. Qu'en a-t-il rapporté? Rien.   (À suivre)
Maxime Du Camp, parlant de Baudelaire, in Souvenirs littéraires.

Écrire (239)

 L'écriture est une forme de résistance, mais il s'agit pour moi, comme pour Walter Benjamin, d'une "résistance rêveuse" ( Wermtraümt Widerstand).   80.19

Amazonie (2)

 [Suite du 1] Aussi étonnant que cela puisse paraître, l'hypothèse est vérifiée. Il y a plus de cent trente millions d'années, à l'époque où Afrique et Amérique du Sud s'unissaient en un supercontinent, le Gondwana, la première Amazone parcourait un long chemin de part et d'autre. C'est la source du fleuve que tentent de découvrir deux scientifiques au Sahara.   (À suivre)
in TéléObs 2227 du 12/07/07.

Figures (2745)

 Excédé par tous. Mais j'aime rire. Et je ne peux pas rire seul.
Cioran, Aveux et anathèmes.

Figures (2744)

 Baudelaire avait pour un écrivain un grand défaut dont il ne se doutait guère: il était ignorant.   (À suivre)
Maxime Du Camp, Souvenirs littéraires (1882-1883).

Écrire (238)

 Voici: je me laisse vivre comme un bouchon dans le caniveau. Ou bien: j'ignore ma vie, comme un ruisseau sous un bouchon. Pas mieux? Et si le monde attendait que je le nomme? Il m'embarque mais je le révèle, il me porte mais je l'emporte. "C'était possible?"me dit-il.   79.120

Amazonie (1)

 La source d'un fleuve d'Amérique latine dans le Sahara, vous y croyez?   (À suivre)
Émilie Leroy, Les secrets de l'Amazone, in TéléObs du12/07/07

Figures (2743)

 Cioran crache dans la soupe métaphysique, mais il la mange car il a faim.   34.68

Figures (2742)

 [Suite du 2740 et fin] - Presque immédiatement il s'en alla et, rencontrant un de mes amis dans la cour, il lui dit: "Je ne vous engage pas à entrer chez Du Camp, il est aujourd'hui d'une humeur massacrante."
Maxime Du Camp, parlant de Baudelaire, in Souvenirs littéraires (1882-1883)

Écrire (237)

  Écrire, c'est jouer à la frontière des mots, leurs contours, leurs horizons, leurs sources. Aller vers les marches, mêler les eaux, les territoires, croiser, déteindre, faire tomber les enclaves, envahir, se retirer, activer les marées, déborner, abattre, reconstruire sans ciment ni acier, amuir les parasitages et faire bruire une musique neuve: celle des confins.   79.29

Amazone (3)

 C'est une sorte d'amazone cruelle qui en veut à l'humanité tout entière d'être dans l'obligation de porter des jupes.  
Frédéric Dard

Figures (2741)

 Troglodyte urbain.
Raphaël Sorin, à propos de Cioran.

Figures (2740)

 [Suite du 2738] - Il se plaçait devant la glace, se contemplait, se passait la main sur la tête et s'évertuait à attirer les regards. N'y tenant plus, il me dit: Vous ne trouvez rien d'anormal en moi? — Mais non. — Cependant j'ai des cheveux verts, et ça n'est pas commun." Je répliquai: "Tout le monde a des cheveux plus ou moins verts; si les vôtres étaient bleu de ciel, ça pourrait me surprendre: mais des cheveux verts, il y en a sous bien des chapeaux à Paris."   (À suivre)
M. Du Camp, à propos de Baudelaire, ib.

Écrire (236)

Écrire  sans point d'ancrage, sans point de mire, risque absolu, espace ouvert... précipice de la langue, laconisme de funambule - et le volubilis de la mort qui s'accouple à l'écriture qui s'enroule autour...
Jacques Dupin

Amateurs et professionnels (9)

 Je fais profession d'amateurisme.   81.27

Figures (2739)

 Pour  dire face à la mort et au temps la mesure extrême de notre impuissance, les textes de Cioran ont bien l'intolérable douceur du cyanure.
Dima Edde, in Le Fou parle n° 9  (jan. 79).

Figures (2738)

 [Suite du 2736] - Longtemps après notre première entrevue, un dimanche, qui est le jour où mes amis veulent bien venir me voir, il entra chez moi avec les cheveux teints en vert. Je fis semblant de ne pas le remarquer.   (À suivre)
Maxime Du Camp, parlant de Baudelaire, ib.

Écrire (235)

   Il n'y a pas d'écriture honnête possible sans un grand écart permanent entre la complaisance et la déplaisance: deux fronts sur lesquels il faut combattre en même temps, ce qu'on pourrait appeler le devoir de subobjectivité de l'écrivain.   81.6

Amateurs et professionnels (8)

 Celui qui sait une chose ne vaut pas celui qui l'aime. Celui qui l'aime ne vaut pas celui qui en fait sa joie.
Confucius

Figures (2737)

 Cioranure, poison sui generis.   22.106

Figures (2736)

 Son originalité, qui était grande, se trouvait souvent atténuée par le mal qu'il se donnait pour la faire ressortir.   (À suivre)
Maxime Du Camp, parlant de Baudelaire in Souvenirs littéraires.

Écrire (234)

 Écrire comme on dessine. Vagabonder en tirant son fil.
82.49

Amazones (2)

Naître tout d'un coup dans la vie sur une route bordée de peupliers, être une femme en amazone et palatine, grande, souple, aux yeux clairs et marcher vite et solidement comme un homme, de cette façon qui rassurait et comme une femme en même temps avec ce petit balancement des hanches, avoir une vie sans légumes.
Jean Giono, Les âmes fortes.

Figures (2735)

  Cioran, ne vois-tu rien venir?   21.29

Battitures (3)

 Terme de verrier. Parcelles de verre qui se détachent de la canne.
Le Littré

Écrire (233)

 Il faudrait écrire comme on se parle à soi-même, comme on parle à son plus vieil ami, comme on lui écrirait sans plus d'amour-propre qu'il n'en faut et sans trop d'ambition.
Louis Guilloux

Amazones (1)

 J'ai remarqué que la plupart des femmes qui montent bien à cheval ont peu de tendresse: comme aux Amazones, il leur manque une mamelle, et leurs cœurs sont endurcis en un certain endroit, je ne sais lequel..
Balzac, Le lys dans la vallée.

Figures (2734)

 Il a la lucidité de Nietzsche sans en avoir les naïvetés
Roland Jaccard, Dix raisons d'aimer Cioran, in Le fou parle, n° 12 (mars 80).

Battitures (2)

 Nom des écailles qui jaillissent des métaux frappés, tout rouges, à coups de marteaux.
in Le Littré

Écrire (232)

 L'écriture ne peut pas être une thérapie: bien au contraire! Je me rappelle toujours le mot de Carmelo Bene: "Les acteurs amateurs jouent par cœur, les professionnels doivent lire leur texte." Pour le paraphraser, je dirai: "Quand ils souffrent, les amateurs se mettent à écrire, les écrivains, eux, cessent d'écrire." C'est une belle manière de se recharger. Autrement, la souffrance finit par contaminer l'écriture. La cicatrice doit se refermer. Moi, je n'écris pas avec une plaie ouverte.
Sandro Veronesi, in Le Monde de livres du 25/04/08.

Amateurs et professionnels (7)

 [Suite du 6 et fin] - Réquichot ne montrait pas ses toiles (elles sont encore largement inconnues): "Tout regard sur mes créations est une usurpation de ma pensée et de mon cœur... Ce que je fais n'est pas fait pour être vu... Vos appréciations et vos éloges me paraissent des intrus qui perturbent et malmènent la genèse, l'inquiétude, la perception délicate du mental où quelque chose germe et tente de croître..." La singularité de Réquichot est d'avoir mené son œuvre à la fois au plus haut et au plus bas: comme l'arcane de la jouissance et comme un modeste hobby qu'on ne montre pas.
Barthes, Le texte et l'image.

Figures (2733)

Il s'appuie sur le suicide comme le paralytique sur ses béquilles.
Roland Jaccard, Dix raisons d'aimer Cioran, in Le fou parle n° 12 (mars 80)

Battitures (1)

 Parcelles de métal qui jaillissent du marteau du forgeron.
Le grand Robert

Écrire (231)

 L'écriture de l'être passe par l'être de l'écriture.   80.129

Amateurs et professionnels (6)

 Au-delà de l'amateur, finit la jouissance pure (retirée de toute névrose) et commence l'imaginaire, c'est-à-dire l'artiste: l'artiste jouit, sans doute, mais dès lors qu'il se montre et se fait entendre, dès lors qu'il a un public, sa jouissance doit composer avec une imago, qui est le discours que l'Autre tient sur ce qu'il fait.   (À suivre)
Barthes, ib.

Figures (2732)

 Tour à tour j'ai adoré et exécré nombre de peuples; - jamais il ne me vint à l'esprit de renier l'Espagnol que j'eusse aimé être...
Cioran, Syllogismes de l'amertume.

Bath

 C'est bath aux pommes, c'est bien, c'est chouette!   21.120

Écrire (230)

Toute écriture est kantienne puisqu'elle ne peut exister sans la forme et ne peut revendiquer "la chose en soi".   79.81

Amateurs et professionnels (5)

 [Suite du 5] - Le sens de cette occultation est le suivant: l'amateur ne cherche à produire que sa propre jouissance (mais rien n'interdit qu'elle devienne la nôtre par surcroît, sans qu'il le sache), et cette jouissance n'est dérivée vers aucune hystérie.   (À suivre)
Barthes, ib.

Bâtardise

 N'es pas bastard quau li sieù sèmblo.
N'est pas bâtard qui aux siens ressemble.
Dicton d'oc

Figures (2731)

 Je me suis enfoncé dans l'Absolu en fat; j'en suis sorti en troglodyte.
Cioran, Syll. de l'am.

Écrire (229)

 L'écrivain selon Mailer: "La moelle de la nation".

Amateurs et professionnels (4)

 Défigurant le mot, on pourrait dire que Réquichot était un amateur. L'amateur n'est pas forcément défini par un savoir moindre, une technique imparfaite (auquel cas Réquichot n'est pas un amateur), mais plutôt par ceci: il est celui qui ne montre pas, celui qui ne se fait pas entendre.   (À suivre)
Barthes, Le texte et l'image.

Dicodrome (88)

 Crépiller - 1) Faire des étincelles qui ressemblent à des bulles.
                   2) Faire des bulles qui ressemblent à des étincelles.

Etymaginaire (88)

 S'endormir sur ses l'oreillers - Sans commentaire...

Bataille

 Puis, à pas lents, musique en tête, sans fureur,
Tranquille, souriant à la mitraille anglaise,
La garde impériale entra dans la fournaise.
Hugo, L'expiation, in Les châtiments.

Deux alexandrins désarticulés suivis d'un alexandrin classique et sénatorial.

Figures (2730)

 D'aussi loin qu'il me souvienne, je n'ai fait que détruire en moi la fierté d'être homme. Et je déambule à la périphérie de l'Espèce comme un monstre timoré, sans assez d'envergure pour me réclamer d'une autre bande de singes.
Cioran, Syllogismes de l'amertume.

Écrire (228)

 J'écris pour donner un regard à l'instant qui passe.   79.81

Amateurs et professionnels (3)

 Valéry, plus artisan d'art que poète.   77.47

Figures (2729)

 Les poèmes de Bashô ont une délicatesse indéfinissable d'épures de l'éphémère. Ils cernent l'éternité dans sa fragilité renouvelée: l'éternelle caducité comme l'éternelle fraîcheur: l'univers immobile dans la somme de ses métamorphoses. Ce qui est remarquable dans le haïkaï réussi, c'est le paradoxe entre la ténuité de la notation et l'infini de son écho. Comme si chaque petit poème était un caillou jeté dans l'eau dormante de l'espace et du temps, et qu'il la fît vibrer doucement jusqu'à ses confins.
Bruits et silences alternent, et parfois même échangent leurs natures: les bruits se taisent, on entend le silence. C'est un monde sans société. Les hommes y sont rares. Il n'y a que le poète et le lieu circonscrit de sa présence - mais qui est en même temps l'univers. Un univers qu'on dirait en esquisse - non pas en filigrane, mais en linéaments. Les traits du dessin sont détachés. Le nid est peut-être rond, mais il n'est fait que de brins d'herbe, vite assemblés, désassemblés. Labilité, si l'on ose dire, permanente.
Autre fréquence: le contraste, ou la rencontre, entre trois événements, trois êtres, trois images, etc., et les combinaisons de tout cela, mais toujours dans deux dimensions. Le relief n'apparaît guère, il est indiqué seulement par la présence de l'élément immatériel: voix, odeur, vent, saveur, bruit, déplacement, tact, moment...   16.60-61

Figures (2728)

 Le meilleur de moi-même, ce rien de lumière qui m'éloigne de tout, je le dois à mes rares entretiens avec quelques salauds amers, avec quelques salauds inconsolés qui, victimes de la rigueur de leur cynisme, ne pouvaient plus s'attacher à aucun vice.
Cioran, Syllogismes de l'amertume.

Écrire (227)

Pourquoi certains écrivent-ils? Pourquoi n'ont-ils pas assez de caractère pour s'en empêcher?
Karl Kraus

Amateurs et professionnels (2)

 Il vaut mieux être professionnel qu'amateur - sauf en amour.   28.4

Bassesse (2)

 Si la révolution a un sens, il ne peut être que d'éliminer la bassesse.
Louis Guilloux, Notes de travail pour Le sang noir.

Figures (2727)

 [Suite du 2726 et fin] - "Nous avons le phénomène dans le sang", dit Cioran. Sans cesse en nous un anarchiste renaît qui rend ses armes au stoïcien et le somme de faire mieux, ici. Nous balançons un fou et un sage sur les plateaux de notre lucidité et de notre fantaisie. "Branloire perenne" disait Montaigne. "Rages et résignations", dit Cioran, c'est tout un dans la prison humaine.   16.88-89

Écrire (226)

 Le couple nature/écriture est plus éloquent pour moi que le couple nature/culture.   78.67

Amateurs et professionnels (1)

 À défaut d'être amateur d'une chose, il faut en être professionnel.   28.4

Bassesse (1)

 D'une discussion ou d'un colloque à l'étiage: "Le débat est dans les chaussettes"...

Figures (2726)

 [Suite du 2725] - Exister n'est pas à proprement parler une tentation pour lui, mais une faiblesse - une sagesse animale. Vivre est quand même une curiosité. Être, en revanche, c'est avoir appris la "passivité", être parvenu à ne rien sentir. Impossible, par "instinct", à nous occidentaux, sur qui pèse l'"hérédité de la rébellion".   (À suivre)   16. 88-89.

Écrire (225)

 Interview de Don DeLillo par Marine Landrot in Télérama 3038 du 02/04/08: "Tous vos romans sont hantés par l'idée de chute... — Parce que l'écriture est une chute. Une chute métaphysique. On tombe à l'intérieur de soi. Non seulement en écrivant, mais aussi en pensant au livre que l'on est en train d'écrire. C'est un phénomène hors du commun. Aucune autre activité n'offre cette possibilité d'entrer dans sa propre conscience, pour saisir ce qu'il y a de plus enfoui et le remonter à la surface.

Amateurisme (5)

 L'amateur ne travaille pas moins que le professionnel, mais alors que le professionnel travaille pour le "goût des autres", l'amateur travaille, lui, pour son hortus deliciorum.

Bas (2)

 Après la guerre de 14-18, le bas de soie couleur chair remplace le bas de fil.   16.50

Figures (2725)

  [Suite du 2724] - L'histoire, c'est la vie subjective et la mort objective; à l'inverse de l'Être. En vérité, ce n'est pas que Cioran soit tenté par l'histoire, c'est qu'il craint d'entrer totalement en métaphysique - car si sa volonté ne l'attache pas à la terre, sa sensualité, elle est réticente.   (À suivre)   16. 88-89.

Écrire (224)

 Pour écrire, il ne faut pas se souvenir de ses triomphes, mais de ses angoisses et de ses humiliations, et préférer ses enthousiasmes échoués à ses réussites (inqualifiées)...   75. 52-53.

Amateurisme (4)

 L'amateur n'est pas le consommateur. Le contrat entre le corps de l'amateur et l'art est très étroit, présent. [...] Nous sommes une société de consommation, si j'ose dire, en jouant sur le stéréotype, et pas du tout une société d'amateurs.
Barthes, Vingt mots-clés pour Roland Barthes, in Magaz. litt., févr. 75.

Bas (1)

 Pour Thomas de Quincey, Kant, hypocondriaque et célibataire, ne marquerait pas la philosophie, mais resterait comme l'inventeur ingénieux d'un système de ressorts et de poulies qui, attachées à la ceinture, permettaient de maintenir les bas sans contrarier la circulation sanguine.   (Cf  Kant intime, Grasset, 1985).

Figures (2724)

 Cioran, dans La tentation d'exister, feint d'être déchiré entre la métaphysique et l'histoire. Mais, au fond, l'histoire n'est que ce qui permet de ne pas perdre son identité. Maigre gain, maigre grain dans la poussière du futur. La fusion dans l'Être, au contraire, si elle annihile le sujet, procure l'éternité de l'âme.   (À suivre)
   16. 88-89

Écrire (223)

 Une phrase, c'est un mur de pierres sèches. Quand les mots se cognent, ça fait des étincelles.
Jean-Louis Fournier

Amateurisme (3)

 L'Angleterre est le pays de l'amateur plutôt que du spécialiste.
R. Lussan, article ANGLAIS (ART) de l'Encycl. Universalis.

Figures (2723)

 [Suite du 2721 et fin] - Car ce que j'ai perdu, ce n'est pas une Figure (la Mère), mais un être; et pas un être mais une qualité (une âme): non pas l'indispensable, mais l'irremplaçable. Je pouvais vivre sans la Mère (nous le faisons tous, plus ou moins tard); mais la vie qui me restait serait à coup sûr et jusqu'à la fin inqualifiable (sans qualité).
Roland Barthes, La chambre claire, Cahiers du cinéma, Gallimard/Seuil, p.117-118.

Figures (2722)

 Il y avait déjà chez l'Ecclésiaste et Job, aux "beaux noirs" desquels Cioran a ajouté, ce dandysme suprême: écrire bien sur le mal absolu. [...] Mais les beaux noirs sont monotones. Quand, dans son belvédère ténébreux, du haut de son petit rocher de Prométhée atrabilaire, Cioran observe le monde, il a une vue véritablement perçante.
Claude Roy, in N.Obs. 783 du 12/11/79.

Écrire (222)

 J'écris, et je m'aperçois que l'emploi correct et précis des mots est comme un remède à une maladie. Un moyen de purifier l'air que je respire des miasmes et des manipulations des malfaiteurs du langage.
David Grossman, in N. Obs. 2218 du 10/05/07.

Amateurisme (2)

 L'amateurisme ne vaut que pour l'amour... et tout ce qu'on aime.   24.25

Figures (2721)

 [Suite du 2719] - On dit que le deuil, par son travail progressif, efface lentement la douleur; je ne pouvais, je ne puis le croire; car, pour moi, le Temps élimine l'émotion de la perte (je ne pleure pas), c'est tout. Pour le reste, tout est resté immobile.   (À suivre)
Barthes, ib.

Figures (2720)

 Suis-je un sceptique? Suis-je un flagellant? - Je ne le saurai jamais, et c'est tant mieux.
Cioran, Anomalies, in La délirante, n° 7.

Écrire (221)

 La route des phrases [est un] carrefour de tous les mots, [où la] verbalité est libre de tout chapelet.
A. Jarry

Amateurisme (1)

 La grande figure d'une civilisation qui se libèrerait serait celle de l'amateur.
Barthes, Le jeu du kaléidoscope, in Les nouvelles littéraires du 13/01/75.

Figures (2719)

 [Suite du 2717) - Je pouvais dire, comme le Narrateur proustien à la mort de sa grand-mère: "Je ne tenais pas seulement à souffrir, mais à respecter l'originalité de ma souffrance"; car cette originalité était le reflet de ce qu'il y avait en elle d'absolument irréductible, et par là même perdu d'un seul coup à jamais."   (À suivre)
Barthes, ib.

Figures (2718)

  Cioran, comme Pascal, est "supérieur à ses dégoûts"
F. Bott, in MDL du 26/10/79.

Écrire (220)

  Pourquoi écrivez-vous?
—  Pour mieux écrire.
Max Jacob

Amarres

 La barque est amarrée de nouveau à la rive; l'enclenchement familier du cadenas est comme le fermoir de la journée close, une journée en dehors des jours.
Julien Gracq, Les eaux étroites.

Figures (2717)

 La vanité conduit au relâchement, tandis que l'orgueil, son ennemi, se reconnaît dans la retenue et la fermeté. L'une nous amène à capituler devant nos faiblesses, quand l'autre nous incite à les dominer*. "Je ne lutte pas contre le monde, confie Cioran. Je lutte contre une force plus grande, contre ma fatigue du monde."
François Bott, in Le Monde des Livres du 26/10/79.
* ou à sourire de nos forces (GP)

Figures (2716)

 On veut toujours que j'aie davantage de peine parce que j'ai vécu toute ma vie avec elle; mais ma peine vient de qui elle était; et c'est parce qu'elle était qui elle était que j'ai vécu avec elle.   (À suivre)
Barthes, parlant de sa mère, in La chambre claire, p. 117-118.

Écrire (219)

 Écrire, c'est être en suspension dans l'air.
Carlos Liscano

Amarcord

 Tableaux-souvenirs prosaïques et magiques à la fois, arrêtés par le temps dans la mémoire humaine et vivant d'une animation circulaire, immobile, mamellaire - un petit cirque intérieur, et on sait que Fellini en est toqué. Comédie et vérité, comédie est vérité. On joue, mais on ne joue jamais que soi-même.   24.84