Figures (3002)

 [Suite du 3001 et fin] - Comme Friedrich, mais avec une tout autre assurance, une culture artistique consommée, parfois encombrante, il développe une symbolique fondée à la fois sur les thèmes (le conflit des éléments, de la civilisations et de la nature) et sur les formes: dès 1813, il expose Tempête de neige, Hannibal et son armée franchissant les Alpes (Tate Gallery, Londres), où apparaît une vaste spirale dont le mouvement emporte tous les éléments du tableau. Cette spirale, comme un grand symbole de la vie cosmique, sera le leitmotiv du peintre. Dans certains tableaux, probablement inachevés, mais légués à la nation pour être exposés, les variations sur ce schéma de mouvement et de lumière sont à l'état presque pur. Ne supportant qu'un minimum d'éléments figuratifs, la vision ne rencontre presque plus de résistance dans la contingence extérieure: l'idéal romantique n'a peut-être jamais été suggéré dans la peinture de façon aussi complète et aussi immédiate.
Henri Zerner, article ROMANTISME de L'Encyclopædia Universalis.

Figures (3OO0)

 [Suite du 2999] - Turner, au contraire, est le plus grand représentant de la vision intérieure; son imagination se projette sur le spectacle du monde. Formé, avec son compagnon Thomas Girtin (1775-1802), aux vues topographiques à l'aquarelle et héritier d'une riche tradition nationale qui remonte à Paul Sandby et à Richard Wilson, c'est un paysagiste d'une maîtrise absolue. (À suivre)

Figures (2998)

 Ces deux artistes* représentent deux conceptions entièrement différentes de l'imagination, dont le romantisme aurait dû faire la synthèse. L'imagination comme pouvoir de représenter le monde, de le rendre visible; l'imagination comme vision intérieure et, à un niveau un peu dégradé, comme invention. Coleridge, dans un texte célèbre à propos de Wordsworth, a glorifié la première en opposant "imagination" et fancy (la fantaisie), cette dernière n'étant qu'une façon de recombiner arbitrairement les éléments du monde, tandis qu'il fait de l'imagination véritable une recréation du réel. Baudelaire, dans ses écrits de critique, hésitera entre ces deux formes de l'imagination, mais inclinera, en fin de compte, pour la seconde et mettra Delacroix au-dessus de tout.   (À suivre)  
Henri Zerner, article ROMANTISME (2. Art) de l'Encyclopaedia Universalis.
*Constable et Turner.

Art (266)

 Avant Turner, il n'y avait pas de brouillard à Londres.
Oscar Wilde