Figures (3337)

 Trois têtes qui se ressemblent, et qui profitent individuellement de leurs prestiges divers et réciproques: Bogart, Dillinger,Camus.   22.38  (1982)

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 Trois têtes qui se ressemblent, et qui profitent individuellement de leurs prestiges divers et réciproques: Bogart, Camus, Dillinger.

Figures (1113)

Dans le rôle-titre [du film Le rebelle] , King Vidor aurait bien vu Humphrey Bogart, à cause de son air "retors, intello et indécrottablement citadin." Trop tard, La Warner avait déjà signé avec son contraire: Gary Cooper, échassier placide élevé au grand air d'une Amérique saine et fière de l'être.
Marine Landrot, in Télérama 2915 du 23/11/05.

Figures (1112)

 Pour son rôle de La mariée était en noir, Truffaut ne donna qu'une indication à Jeanne Moreau: "Joue comme Humphrey Bogart."

Figures (1111)

  La carrure de jockey fatigué, le sourire narquois en joute avec une lèvre supérieure stoïque, la gorge tapissée par les  "clous du cercueil", comme il surnommait ses indispensables cigarettes... Sanglé dans son éternel Aquascutum trempé, il joue avec sa chère et tendre une belle partie de fléchettes verbales, dont la cible est très souvent sexuelle.
Marine Landrot, parlant de Bogart, in Télérama du 20/09/00.

Figures (1110)

 "Don't Bogart it!", disaient les hippies, à ceux qui avaient tendance à fumer leur joint jusqu'au mégot.

Figures (1009)

 Le cerveau de Huston était marqué du même rictus que les lèvres de Bogart.
Alain Riou, TéléObs 1601 du 13/07/95.

Figures (1008)

 [ Dans Le faucon maltais ] Peter Lorre et Sydney Greenstreet campent des personnages excentriques dont le jeu au second degré donne à celui de Bogart cette si particulière réticence dont il n'a pas manqué de se souvenir dans les rôles qui ont suivi.
Olivier-René Veillon. Le cinéma américain. Les années cinquante.

Figures (1007)

 La crispation de sa mâchoire évoque irrésistiblement le rictus d'un cadavre gai, l'expression dernière d'un homme triste qui s'évanouirait en souriant.
 C'est bien là le sourire de la mort.
Robert Lachenay, parlant de Bogart (vers 1941).

 

Figures (1006)

 Quand il entre dans le film, c'est déjà l'aube blême du lendemain, dérisoirement victorieux du macabre combat avec l'ange, le visage marqué par tout ce qu'il a vu et la démarche lourde de tout ce qu'il sait.
André Bazin, parlant de Bogart.

Figures (1004)

 Trois têtes qui se ressemblent, et qui profitent individuellement de leurs prestiges divers et réciproques: Bogart, Dillinger, Camus.

Figures (1003)

 Pour Bogart, "con" et "professionnel" constituaient les deux termes majeurs de la mythologie verbale. Homme très moral - en exagérant un peu, on pourrait dire guindé - il employait "professionnel" comme une médaille de platine décernée à ceux dont il approuvait le comportement; "con", à l'opposé, prenait dans sa bouche une note de mécontentement presque douloureux.
Truman Capote.

Figures (1002)

 Bogart semble métaphysique. Homme, certes, mais comme figure morale, et sans connotations sexuelles ni sensuelles. Sa virilité est dans sa tête et son verbe. Il est une résolution en marche.

Figures (1001)

 Toujours le même rôle, c'est vrai, mais il n'est rien de plus difficile à rendre sans cesse intéressant que la répétition.

Truman Capote, Humphrey Bogart, in Les chiens aboient.

Figures (1000)

 Bogie caressait un rêve humoristique. Il disait qu'une femme aurait dû tenir dans la poche d'un homme. Il aurait pu l'en sortir, lui parler, la garder debout au creux de sa main, la laisser danser sur une table; dès qu'elle commencerait à mal se conduire, hop! dans la poche de nouveau. Et on pourrait également la rendre grandeur nature. Tout merveilleux qu'il était, j'aurais aimé de temps en temps pouvoir en faire autant avec lui.

Lauren Bacall, Par moi-même.

Figures (999)

 Ce couple impossible et pourtant symétrique: Bogart et Garbo.

Figures (998)

 [L'] insécurité était l'un de ses traits de caractère les plus attirants.

Lauren Bacall, parlant d'Humphrey Bogart in Par moi-même.