Figures (3504)

 Peut-être était-ce l'orientation univoque de cette vie qui m'irritait le plus, sa disposition précoce à vivre comme un employé de banque, puis, plus tard, le fait qu'il se retrouva tout naturellement à la tête d'une maison d'édition très en vue, ce qui lui donna du pouvoir sur les écrivains. Enfin sa décision d'écrire des drames de vieillard dont la représentation devait lui rapporter de l'argent, il n'a jamais caché que c'était là son but.
Elias Canetti, parlant de T.S. Eliot, in Les Années anglaises.

Figures (3503)

  Un adulateur du néant, coursier de Hegel, profanateur de Dante (dans quelle région de l'enfer celui-ci l'enfermerait-il?), les lèvres minces, le cœur froid, vieux avant l'heure, indigne de Blake comme de Gœthe et de toute lave, refroidi avant d'être devenu chaud, ni chat, ni oiseau, ni crapaud, même pas taupe...
T. S. Eliot, par Elias Canetti, in Les années anglaises.

Beauté (83)

 Il y a dans la beauté un quelque chose de très intime, mais reculé très au loin, comme si jamais il n'y avait pu avoir d'intimité.   Élias Canetti, Le territoire de l'homme, 1945.

Art (69)

Le principe de l'art: retrouver plus que ce qui s'est perdu.
Elias Canetti, Le territoire de l'homme, 1948.

Estacadres (775)

La clarté aimable des Anglais se différencie de la clarté des Français qui, elle, porte juste. [...] L'Anglais n'aime guère souder sa jeunesse à des impressions trop profondes. Il aime mieux la protéger par des classifications, il préfère interdire plutôt que d'effrayer. Mais il a tendance également, une fois adulte, à rester ainsi. Sa civilisation, une des plus solides, est naïve et compacte, sans fêlure, et peut-être aussi est-ce pour cette raison que la figure du juge y est restée intacte.
Elias Canetti, Le territoire de l'homme, 1945.

Estacadres (773)

En Angleterre, les mots maigrissent.
Elias Canetti, Le territoire de l'homme.

Figures (586)

Je sais que Berlin m'aurait dévoré comme de la soude si je ne l'avais pas rencontré.
Elias Canetti, parlant d'Isaac Babel, in Le flambeau dans l'oreille.

Figures médiatiques (369)

 Cate Blanchett parfaite dans Blue Jasmine (2013). Elle change imperceptiblement ou totalement de visage sur une simple expression. Du grand art: belle ou laide tour à tour. Un film plus tragique que comique. Si on y sourit parfois, c'est parce que le dérisoire des destins rend les humains extérieurement comiques. Mais la grande maîtrise de Woody nous fait entrer en empathie avec tous les personnages, parfois même simultanément.
Il ne s'agit pas de tragi-comédie classique où le rire balancerait les larmes, mais d'un drame d'inspiration kafkaënne où le comique pourrit l'idée noble d'une  destinée tragique éventuelle. Kafka ou Ionesco. En cela Woody Allen est moderne: la grandeur n'est nulle part en ce monde.
"Toute vie qu'on connaît suffisamment bien est ridicule. Si on la connaît mieux encore, elle est sérieuse et terrible." (Elias Canetti, La conscience des mots, Poche biblio, p.184.) Mais jamais glorieuse.