Figures (3154)

 Le néo-classicisme cesse avec lui d'être une doctrine esthétique pour devenir une manière de sentir, de représenter les choses, de les rapporter à l'histoire et à la politique [...] [Mais] la sensibilité chez lui est en avance sur le style.
P. et G. Francastel, à propos de David in Histoire de la peinture française.

Figures (3153)

 Sentiment plastique de la forme.[...] C'est en fonction du coloris que se détermine l'évolution davidienne.
Francastel

Figures (3152)

 David est le seul des néo-classiques à avoir introduit des valeurs passionnelles et réalistes dans le courant qu'il conduit d'abord à son accomplissement.
P.et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (3043)

 Corot est peintre de l'atmosphère. [...] À l'encontre de ses contemporains, il aimait le beau temps.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (3042)

 Le véritable initiateur du réalisme pictural, c'est Corot et, derrière lui, les paysagistes, notamment Daubigny.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (2889)

 Les modèles de Clouet ont été les "vedettes" du XVIe siècle. Ses crayons ont répandu le type de l'homme et de la femme modernes bien au-delà des limites de la Cour.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (2537)

 Chardin, ce peintre du durable, qui a perpétué jusqu'à nous tout le mode de vie d'une époque. [...] Par un curieux paradoxe, Chardin le Parisien, s'attache à l'objet et Watteau, le Flamand, au moment.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Figures (1161)

 Avant François Boucher il y a Watteau, et après Fragonard; et il n'a ni la profondeur du premier ni l'esprit et la puissante joie du second. Pourtant [...] comme coloriste et peintre de la lumière, il tient sa place auprès des plus grands maîtres. A l'encontre d'un Claude Lorrain, il ne peint pas la lumière à sa source mais sur l'objet. Ses nus nacrés, fermes, voluptueux, rayonnent; de ses petits paysages émanent la clarté et l'infinie variété de ces tonalités bleues qui marquent, comme une signature, toute son œuvre et n'ont d'égales que les ors de Fragonard.
Pierre et Galienne Francastel, Histoire de la peinture française.

Art (41)

L'œuvre d'art est le produit d'une action informatrice unifiante qui fusionne des éléments réalistes et imaginaires, individuels et collectifs dans une figuration ordonnatrice d'éléments épars à tous les degrés de la réalité physique et de la conscience humaine qui la perçoit. On ne doit donc jamais oublier que nos jugements ne peuvent se fonder que sur une échelle de valeurs.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Art (40)

Les artistes nous apportent une familiarité élargie avec les générations passées.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Estacadres (769)

Il est des peuples comme le peuple anglais qui, pendant des générations, ont eu leur mode de vie original, mais où, d'une part, le poids du pouvoir a été si lourd - par suite apparemment des traditions de la conquête - où, d'autre part, le besoin d'extériorisation des sentiments était si limité, qu'il n'y a pas eu de forme d'art originale.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.

Académies (10)

Les artistes novateurs eux-mêmes pratiquent, presque tous, à un certain moment, un académisme. Ils se répètent fatalement, sans se renouveler.
L'académisme est une nécessité ou mieux une loi de la production artistique de tous les temps. Le chef-d'œuvre isolé, unique, manquerait son but. Il faut la série pour que la création manifeste sa validité.
P. et G. Francastel, Histoire de la peinture française.