Écrivains (11)

 La seule façon d'aider les écrivains, c'est de les mettre en prison.
Roger Caillois

Aliénation (6)

 L'opinion a ses tueurs et ses prisons? Quand nous commencerons d'abattre les prisons intérieures et les tueurs embusqués du surmoi, ceux de l'extérieur tomberont comme la Bastille.
Raoul Vaneigem, Le livre des plaisirs.

Art (314)

 Nous créons des œuvres d'art, parce que être en vie, c'est comme être un otage dont les ravisseurs gardent le silence, ne nous permettant même pas de deviner leurs revendications.
Steve Tolz, Vivant, où est ta victoire?

Figures (1946)

  Le peintre, disait Léonard de Vinci, travaille per via di porre. Le sculpteur per via di levare. C'est bien ainsi que travaille Robert Bresson. Il s'agira d'enlever, prise après prise, tout ce qui, dans les gestes, les intonations, ou sur le visage du modèle, pourrait aller dans le sens de l'expressivité. D'enlever de la couleur là où il y en a trop. De supprimer des plans entiers. De ne conserver bien souvent que des fins de plans (voir l'admirable montage du tournoi de Lancelot du Lac), ou, ce qui revient au même, de bâtir un film entier sur des plans de coupe (Pickpocket). De ne donner à voir l'espace que par fragments ("Eloge du fragment: tout montrer voue le CINEMA au cliché, l'oblige à montrer les choses comme tout le monde a l'habitude de les voir")*. On pourrait ne voir là qu'un brillant système formel si cet éloge du fragment ne nous plongeait au cœur du scénario bressonien-type: un être aux prises avec les forces du Mal, touché in fine par la Grâce. Passage obligé de la lutte entre le Bien et le Mal, l'univers carcéral où Bresson a situé mainte séquence, parfois même des films entiers, est le lieu bressonien exemplaire: l'espace y est déjà fragmenté, que le découpage va fragmenter plus encore. Les innombrables portes, grilles, vitres de parloir, etc. du cinéma de Bresson, ne seraient-elles pas là pour nous dire que ce qu'il s'agit d'emprisonner, c'est la Représentation elle-même, vécue comme un péché, comme le péché? (A suivre).
Alain Philippon, in Libération (supplément gratuit au n°1097, déc. 1984).
*In Notes sur le cinématographe.

Antimétaboles (6)

De ma prison je vois le ciel, de mon ciel je vois la prison.